Communication prépresse des petits sacs en papier cadeau doré : normalisation de la gestion des couleurs de l'épreuvage sur écran

Communication prépresse des petits sacs en papier cadeau doré : normalisation de la gestion des couleurs de l'épreuvage sur écran

Premièrement, la norme internationale inclut les « Conditions environnementales pour la protection contre les écrans souples », qui a été établie dans les années 1990. Dans l'application industrielle de notre pays, en ce qui concerne l'épreuvage écran, nous avons beaucoup de défauts, le défaut principal est causé par l'affichage de l'écran lui-même, la structure de l'écran fluorescent lui-même, le principe lumineux ne peut pas être utilisé comme base pour l'échantillon du client. , mais c'est une tendance.

Permettez-moi donc d’abord de présenter le contenu de cette norme.

Afficher les conditions environnementales souhaitées :

La lumière ambiante doit être de couleur neutre. Les couleurs ambiantes telles que les rideaux, les murs et la couleur des vêtements de l'opérateur peuvent affecter l'écran.

La lumière de fond doit être la plus adaptée à la lumière diffuse diffusée par le verre diffus. Notre tube solaire ordinaire n’est pas une lumière strictement diffuse, il a besoin d’une plaque diffuseur.

L'éclairage de l'environnement doit être modéré. L'éclairement n'est pas plus brillant, mieux c'est, l'éclairage de l'environnement est trop lumineux affectera l'effet de l'affichage, donc la norme internationale stipule que l'affichage doit être ajouté au masque, c'est afin de réduire l'influence du lumière d'interférence environnante à une plus petite. La couleur est complètement différente lorsque vous ajoutez le masque, le contraste est amélioré et la couleur est pure car il y a moins de sources de lumière gênantes.

La deuxième norme liée à nos écrans est celle que nous avons actuellement. Au début des années 1990, nous avons fait référence à la norme de source lumineuse standard en Europe et à la norme pertinente aux États-Unis et avons développé une norme industrielle appelée conditions d'observation « évaluation des couleurs », qui est la norme industrielle CY/T3. Il s’agit d’une norme industrielle transformée d’une norme internationale. Cette norme implique quatre aspects d’exigences :

Le premier aspect : la température de couleur

La température de couleur est la condition la plus importante pour une source lumineuse standard. La norme nationale utilisait la source de lumière D65 à cette époque, et la température de couleur est la température absolue de 6 500 K, K est la température absolue, qui est de 273,12 degrés différente de notre température Celsius. Selon les informations que nous avons reçues en octobre, la nouvelle norme internationale est en cours de modification et dispose d'un rapport technique. Dans ce rapport technique, la source lumineuse D50 est recommandée comme nouvelle norme internationale, mais la norme D65 originale est toujours utilisée comme norme de référence. Maintenant Roland, Heidelberg a été la source de lumière D50, les caractéristiques de cette source de lumière sont D50 plutôt que D65 pour en réchauffer certains, nos yeux en D65 sont le point blanc de la source de lumière pour voir la couleur du manuscrit original et des imprimés. pas trop confortable, et D50 mais confortable, température de couleur nous sommes plus enclins à la source lumineuse D50. Nous n'avons pas encore modifié cette norme, car le texte officiel de la norme internationale n'est pas encore parvenu, et désormais les deux types de sources lumineuses peuvent être utilisés, dans un état de coexistence.

Le deuxième aspect : le coefficient de rendu des couleurs

A plus de 90 %, équivalent aux conditions de lumière naturelle, sa composition spectrale est similaire, alors la vraie lumière naturelle se réfère à une journée ensoleillée 9 :30 -- 11 :00 le matin, 2 : 00 -- 3 : 30. Dans le cas d'une lumière solaire non directe, elle est entièrement réfléchie par la lumière du ciel, appelée lumière naturelle. Il est difficile de simuler la lumière naturelle. Parce que le coefficient de couleur de notre lampe fluorescente ordinaire est encore relativement élevé, le coefficient de couleur général peut atteindre 93 %, une lampe fluorescente de bonne qualité, telle que Panasonic, Phillip, peut atteindre plus de 95 %.

Troisième aspect : l’éclairement

Ils font maintenant beaucoup de reproductions d'art, donc l'éclairage de sa source lumineuse est une condition très importante, bien que notre source lumineuse standard soit de 1000Lux, plus ou moins 500Lux, et la norme américaine est de 1500, plus ou moins 500, et sa source centrale la valeur est de 1 500, et la nôtre est de 1 000. Et c'est à ce moment-là que nous avons fixé la norme parce que nous étions très contraints en matière d'énergie dans ce pays, nous avons donc fixé la norme un peu plus bas. Alors, quel est le concept de 1000, c'est quatre lampes fluorescentes Phillip de 36 W, sa température de couleur est proche de la source lumineuse D65, l'espacement des lampes et des lampes est de 10 cm, la distance d'éclairage est d'environ 1,2 mètres, nous pouvons utiliser une lampe pour mettre les quatre abat-jour solaire ensemble, il est préférable d'utiliser une version déchet PS qui peut être transformée en lampe à réflexion. Ainsi, dans de telles conditions, nous utilisons l'illuminomètre pour mesurer environ 1000Lux, l'éclairement et la distance de la source lumineuse ont une relation directe, plus l'éclairement est proche, plus l'éclairement est petit, donc l'éclairement n'est pas seulement lié au luminescent puissance et coefficient de luminescence de la lampe, mais a également une relation directe avec sa distance.

Le quatrième aspect : les conditions d’observation

L'angle d'incidence (l'angle entre le faisceau et la normale) est de "{{0}} degrés" et l'angle de réflexion est de "45 degrés" ou l'angle d'incidence est de "45 degrés" et l'angle de réflexion est de "0 degré". Nous avons récemment fait des expériences de haute fidélité dans l'entreprise, et l'arc-en-ciel pour faire des copies d'art a ce problème, si nous observons que l'angle est incohérent, il y aura la même couleur d'impression ou d'épreuve numérique qui semble incompatible avec la couleur que vous recherchez, ou la le degré de proximité n'est pas le même, c'est ce que l'on appelle spectre hétérochromatique ou spectre hétérochromatique, dans lequel les deux possibilités peuvent exister. De plus, certaines de nos impressions sont glacées, d'autres non glacées, certaines brillances de l'encre sont très bonnes après l'impression et certaines encres sont maculées, ce qui affectera notre jugement visuel. Par conséquent, nous avons constaté qu'il existe de nombreuses échelles de couleurs dans le monde, notamment l'échelle de couleurs Pantone, 23 couleurs de base dans la norme internationale et la valeur tristimulus XYZ obtenue par notre colorimètre pour simuler les yeux humains. Ce sont tous des yeux humains simulés, et ces données simulées et courbes simulées sont obtenues. Sont modélisés par un grand nombre d’yeux humains expérimentés, simulant principalement l’œil humain. Par conséquent, l’espace chroma Lab peut être rendu indépendant du périphérique. Comme notre densitomètre général, lié au premier filtre et au filtre de couleur, les différentes valeurs de densité du filtre sont très différentes. Mais il existe encore des différences dans les densitomètres ou dans la synchronisation de la chrominance d'une poignée de marques, telles que Greenda, Emily et Konteck, mais les différences sont minimes. Par conséquent, l’environnement d’observation, l’angle d’observation, la réflexion spéculaire ou la réflexion diffuse poseront de nombreux problèmes à l’observation des imprimés. Par exemple, nous utilisons maintenant l'épreuvage numérique laser, il existe deux types de poudre de couleur, l'une avec de l'huile à haute teneur en silicium, après durcissement est très brillante, l'autre avec très peu d'huile de silicium, ressemble plus à l'effet de l'encre d'impression, donc les deux types La quantité de poudre de couleur apportée par l'effet de durcissement thermique est différente, ce qui entraîne une différence dans le jugement des couleurs.

L'autre norme est la norme du format de fichier. Actuellement, la norme nationale est encore en cours d'élaboration et le format TIFF est désormais utilisé. Bien que le format TIFF comporte de nombreuses branches, le format TIFF introduit à partir des normes internationales est relativement complet. Maintenant, nous créons la norme PDF, en raison du grand nombre d'applications d'Internet et de la demande de transmission longue distance, cela nécessite l'utilisation du format PDF, et le format PS original qui utilise la sortie PageMaker n'est pas devenu une norme internationale. mais une norme industrielle. À l'heure actuelle, les normes internationales relativement matures sont PDF X1, X2, X3. Nous travaillons également sur des normes nationales.

Le fichier ICC est donc en fait le format de fichier de l’International Color Union. Son format de fichier utilise la méthode de valeur de chrominance pour le jugement des couleurs, il n'y a donc pas de norme ou non, car la valeur de chrominance et l'espace de chrominance sont devenus des normes internationales. Il existe de nombreuses façons de décrire la couleur, comme utiliser CMJN pour décrire, utiliser l'espace chromatique pour décrire, bien sûr, les avantages de l'espace chroma ne sont pas pertinents pour l'appareil, bien sûr, et maintenant il y a RVB pour décrire, et est devenu populaire, et il est recommandé que le fichier avant d'être traité par RIP utilise tous RVB pour décrire. Parce que la description de CMJN n'est pas linéaire au jugement de l'œil, la profondeur de couleur représentée par le pourcentage de points est liée de manière exponentielle à l'observation de l'œil humain, ou inversement, le jugement de l'œil humain est logarithmique. À ce stade, RVB est plus proche du jugement de la couleur de l'œil humain, et son plus grand avantage est qu'il correspond complètement au bus informatique, car RVB est un niveau de gris à représenter, donc dans le traitement industriel des fichiers d'images, de nombreux aspects ont été utilisés pour représenter RVB.

Le RVB présente de nombreux autres avantages, tels que les fichiers numérisés par le scanner sont déjà au format RVB, mais doivent être corrigés, puis convertis en CMJN. Maintenant, l'appareil photo numérique enregistre directement des fichiers RVB, et nous utilisons désormais l'affichage avec des fichiers RVB, il existe de nombreux systèmes d'épreuvage qui peuvent également être directement sortis. Désormais, le fichier source utilisé par la technologie internationale haute fidélité est également RVB, le format RVB est donc susceptible de devenir la couleur d'image dominante à l'avenir. Et maintenant, le format JPF de CIP3 à CIP4, qui contrôle non seulement les informations graphiques, mais contrôle également les informations et les informations de gestion, ce document a l'avantage et deviendra une norme internationale, et une fois qu'il deviendra une norme internationale, nous l'adopterons et devenir notre norme internationale.